蒋：心灵鸡汤谁都能写我想写一些让人看了不舒服的东西

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　　蒋
　　1989年生于湖北，作家。7岁开始写作，9岁写成散文集《打开天窗》，2009年荣获第七届人民文学散文。作品有《正在发育》、《邪童正史》、《我承认我不曾历经沧桑》。明年1月出短篇集《故事的结局早已写在开头》。
　　■新快报记者梁静
　　蒋一定不会记得，这是第几次接受采访了。
　　从9岁出第一本散文集《打开天窗》开始，蒋就成为了人物，在各种公开场合，接受的审视与评判。她曾被称为“天才”，接着有人把她视为“青年偶像”，现在还有人期待她能成为刘瑜这样的公共知识……那些属于她的、不属于她的，不管她愿不愿意，都会套在她的头上。
　　在蒋的面前，总是这样，摆着有很多很多的选项。
　　“但我从来不会想这些。我不会想如果不写了，会怎么样，我不喜欢给自己留。如果一想，当一些选项来临的时候，我就会迷茫或者分散精力。这对于写作者来说都是不必要的。”
　　25岁的蒋，下一个月就要推出自己的第11本书——《故事的结局早已写在开头》。她说，现在的心态就像《安娜·卡列尼娜》中卡列宁面对妻子出轨时的一段心理描写：他正镇静自若地走过一座在悬崖峭壁上的桥，两脚之下便是深渊。
　　这深渊是生活本身，而这桥就是写作。
　　“我总觉得有一天，传统阅读的读者会消失，文学就会消失。但我对自己说，走吧走吧，不要害怕，也不要向下看，即使脚下就是万丈深渊，不去看就没事了。”
　　蒋说，她对文学的未来是悲观的，可对自己的人生嘛，还是乐观的。
　　说完后，她笑了，眼睛更亮了些。
　　“那些让人欢笑的东西谁都能写
　　能写出让人痛苦者真的只是少数”
　　大道：为什么新书的书名叫做《故事的结局早已写在开头》？
　　蒋：题目主要还是跟小说结构呼应。小说包含了9个短篇故事，但每个故事是相互有联系的，前一个故事的配角是下一个故事的主角，最后一个故事给第一个故事写了结局。每一篇都是独一的故事，但又采用了环环相扣的结构，类似于一个大。
　　每个故事都是以一些特别烂俗的旅游城市为背景，比如三亚、青岛等等，每个故事都是想表达想逃离的情绪，逃离婚姻、逃离家庭等等，最后所有的逃离都是失败的，都是幻灭。不过在所有的幻灭之后，故事还是有一点点热情，有一点点温情在。
　　大道：在旅游城市发生的故事，为什么会有这样的设计？
　　蒋：这个构思是来源于我今年参加书展的经历。我当时办的签证是团体签，跟一群不认识的人去。那群人中，有带着二奶的大款，有60多岁的老太太，总而言之就是一堆莫名其妙的人结伴去。这个过程，你会发现挺有意思，一群陌生人，因为一个契机，命运被联结在一起。
　　那时候，我就想在机场，在旅游城市，这些地方还是能发生挺多故事的。我想写一个当下的故事，而对当下人来说，就是生活在别处，旅游什么的，已经成为一个比较常态化的东西。所谓生活在别处，就是自己向往的生活永远在别处。之所以有逃离的想法，是因为每个目中对自己的生活有另外一种规划和想象。
　　书的每个故事我都发给朋友看，有人说看了心里挺不舒服的，我就觉得特别高兴，我特别希望写那些让别人看了不舒服的东西。
　　大道：为什么希望写让别人看了不舒服的东西？
　　蒋：因为在现代社会，文化产品的概念很多时候等于娱乐产品，不少人觉得在电影院如果看到一个东西让我难受的话，就会觉得自己受到了、欺诈；一本书不能提供给我有趣的经验，不能给我放松解压的话，就是一种失败的文学作品。我觉得这样的想法是很不正确的。那些让人欢笑的东西谁都能写，能写出让我们痛苦、难受的人真的只是少数。我不想提供娱乐产品、情感慰藉和正能量的东西。
　　“现在社会有一种虚假的青春”
　　大道：这次为了新书做宣传，你到各个大学巡演，也有很多年轻人叫你“蒋老师”。你怎么看90后这一代的青年？
　　蒋：我前两天看了钱理群的一篇文章《我的告别时刻》，他在里面讲到，对于60后、70后完全了解，对于80后了解一点，对于90后完全不了解。我看了之后挺感慨。这种想法和我一样，我不想声称自己了解90后。为什么？80后常急于获得认可、认同感的群体，但90后不同，90后的认同感是与生俱来的，当你去研究他，试图了解他，试图以他的语言和亚文化沟通的时候，很被动、很谄媚，永远隔着一层。所以我不想观察年轻群体，他们也不需要被分析，他们也不想被分析，这是一种很愚蠢的行为。
　　现在这个社会还是有一种很虚假的青春，对于90后的分析，对于90后的讨好，从商业社会到人们使用的语言、到文化市场，我觉得这种青春的是很虚假的。包括我告诉你们有梦想就一定可以成功，这种宣言也是很不负责任的。所以在里，我不会说你们应该怎么样，你们不要什么样，我做得更多是把我所经历更实的世界去翻译给他们。
　　大道：你说的向青春献媚是指《小时代》这样的电影吗？
　　蒋：《小时代》很成功，它就是针对青春市场的，我觉得这个没有什么不对，郭敬明一直立足青年文化，自始至终没有变化。我觉得更多谄媚就是本来是偏严肃的，有所追求的，但后来却倒戈，这样的人反而更让我不开心，更让我觉得不正常。
　　（你是说韩寒吗？）一部分吧。但因为我没有跟他深入聊过，我不知道他的想法是怎么样，我觉得一个人对这个世界更真实的想法，是表达在他的作品里，我没有看过《后会无期》所以就不好说了。
　　“写小说，比当公知要快乐得多”
　　大道：你之前写了很多杂文，有人希望你能成为刘瑜那样的公共知识，你也有想过吗？
　　蒋：我是学识不够，现在我确实想学一些文学之外的知识。不过，刘瑜现在也不太写专栏式了，她更多的是写论文和做研究。我特别能够理解她的选择，你做一个公共知识，就得向解释，把一个复杂的道理翻译清楚。这过程，你就掉自己深入一件事的能力，你永远只能原地踏步在一个判断、价值观层面。
　　包括我自己放弃写杂文也是这个原因，你不断去解释，但所有道理都是说过的。所有判断就那么简单，你说给谁听呢？而且自己了在问题上深入、在人性上深入、在一个矛盾深入的能力。写小说更快乐，你会发现人性当中幽暗的地方，就像潜水一样，你能不断地往下潜。写小说比写杂文和当公共知识都要快乐很多。
　　大道：现在有很多作家也拍电视、拍电影，你有想过那些可能吗？
　　蒋：没有想过，我觉得作家比较好吧，不需要很多人在背后支持，写作这个东西，你只要还在想就可以写，现在太早想会挺干扰的，其他机会选项来临还是会不自觉地被或者引领。所以，我现在就先假设其他的生活经历是不存在的吧。
　　《安娜·卡列尼娜》里面有一段描写我挺喜欢的，一个人走在一个很窄的桥上，桥下就是万丈深渊。我可能更喜欢这样状态，不要老是想底下是什么，或者偷偷看一眼，我尽量不让自己去想这件事。

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