言情高手包装爱情桥段

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　　把20世纪的爱情故事翻过来调过去，你会发现，万变不离其宗，有一些相似的桥段在很多故事里出没，这些桥段本身并不稀奇，有些甚至已相传千年，但被言情高手巧妙包装一下，改变了时间地点人物场景和道具后，依然能赚尽你我的大把眼泪和金钱。
　　1．英雄救美：
　　20世纪的英雄保留了喜欢措救美人的良好传统，刘德华在《天若有情》里救了吴倩莲，在《至尊无上》里救了关之琳，而周润发到好莱坞拍的第一部西片《血仍未冷》里救了一把洋美人，成龙大哥更是经常救美的大英雄。不用我等多说，英雄救了美之后，美人自然会爱上英雄。
　　2．送别：
　　人生自古伤别离。20世纪的兵荒马乱社会变革格外多，惰人相送的场景在四世纪的爱情故事里不胜枚举。无论是车站还是机场，男女主人公虽不一定是执手相看泪眼，但例必是难分难舍。送人的一方可能会追着车跑（或痴情地凝望着从头顶飞过的飞机），如琼瑶的《聚散两依依》。不过，若说最煽情的离别场面，当属《滚滚红尘》里的秦汉和林青霞。
　　有些编故事的人还故意让一对有情人不停地失之交臂，直到最后关头主人公幡然醒悟，拼命去追赶即将离去的那一位，于是观众和读者经常要跟着搭汽车去车站或机场的人着急，不知道他们能否追回心上人。此类桥段在香港的电影电视剧里最为常见，如王晶的《新恋爱世纪》和刚在全国热播完的《鉴证实录》。
　　3．酒醉忘情：
　　故事往往发生在晚上，一男一女在朦胧的烛光下灯光下或月光下，似醉非醉地互相试探（当然，也有可能是单方面的），试探的结果不言而喻。第二天早晨，看到枕边人，女子或夸张地大作惊讶状，或羞答答地小声啜泣，或干脆满脸幸福地偎进对方怀里。
　　4．郎才女貌：
　　张恨水小说的模型，被琼瑶发扬光大，又受到无数作家和编剧追捧。郎才女貌的故事导致了中国20世纪大规模的造星运动，许多偶像和实力派人马都脱生于此种框架。另外，主郎才女貌的故事还有一个变数那是说郎“财”女貌，这个变数出现在从前的故事多半是有钱男人霸占美丽女子，近十几年来渐渐演变为美丽女子趋附有钱男人。在我们的电视电视剧和小说里此类桥段数不胜数，我就不在这里噜苏了。
　　5．生死恋：
　　许是死亡远比别离更易赚入眼泪，所以中国从古到今的爱情故事里就弥漫着死亡情结。《玻璃之城》在98年电影的谈市里票房强劲，一方面是由于黎明加舒淇的超级阵容，另一方面则得益于他把《梁祝》翻译得很传神。有一个有趣的现象就是在女作家作品里死去的那个多半是男人，琼瑶的《船》、亦舒的《喜宝》、张小娴的《三个ACUP的女人》、海男的《我的情人们》，再到深圳新生代女作家缪永的《我的生活与你无关》都是这路数。我们的女作家似乎对死亡这种桥段格外迷恋。
　　当然，与之对应的，被男作家写死的多半是女人，比如王朔的《空中小姐》和《一半是海水，一半是火焰》。生死恋也有一个变数就是死而复生，往往一方以为另一方已经死去，结果有一天他（她）却又突然冒了出来，于是故事增添了无比的戏剧性，远如30年代的《万家灯火》，近如90年代的《纵横四海》、《再见艳阳天》。
　　若说把生死恋玩得最高超的，当属香港的李碧华，她的《秦俑》让主人公在几千年里生死轮回，相爱不渝，有比这更浪漫的吗？而生死恋的超现实版本是三毛和荷西的故事，虽然有人撰书对荷西其人其事表示怀疑，但世上多少痴男怨女还是为他们的爱情唏嘘不已7
　　6．苦肉计：
　　《围城》里的方鸿渐惹怒了唐晓芙，于是淋在雨里等着唐晓芙的原谅，似这般苦肉计被广泛应用，成了男人打动女人或者女人打动男人的秘杀技。
　　7．阴差阳错：
　　窃以为王家卫是搞阴差阳错的老大。他的《重庆森林》和《春光乍泄》里充满了阴差阳错，而他本身只有大纲没有剧本的拍摄手法难保不会制造出层出不穷的阴差阳错。张爱玲也是制造阴差阳错的高手，她的《半生缘》里因为一封信的阴差阳错使一段爱情失之交臂，让看的人心里真是难过。也有皆大欢喜的阴差阳错，比如《新同居时代》里张曼玉生孩子那一刻的阴差阳锗、《甜蜜蜜》里李翘和小军在纽约街头因为听到邓丽君的歌而再度相遇的阴差阳错。
　　8．不了了之：
　　不了了之也许算不得是什么爱情的经典桥段，但之所以把它列上是因为它对下个世纪具有非常重要的承前启后作用。20世纪快走到尽头的时候，爱惰渐渐不再波澜壮阔，更多时候可以会表现为一种不了了之。人和人没有太多时间、精力与热情去生死相许，估计下个世纪会有更多的爱情将由不了了之这样的桥段贯穿。亦舒为本世纪的我们制造了很多不了了之，《人淡如菊》里的“我”再是爱英籍教授也终是不了了之，《圆舞》里的傅于探与周承钰在转了一圈后同样是不了了之。池莉在《来来往往》里让康伟业与林珠的爱惰因为林珠的不辞而别而不了了之。也许，在某些时候，不了了之比出生入死更能击中现代人的脆弱。

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