分手大师》《后会无期》热映 经典的电影叙事体系面临解构

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　　原题：经典的电影叙事体系面临解构
　　作为同名话剧的衍生品，电影《分手大师》把电影变成了个人变装秀，却不妨碍其获得超高的票房。
　　尽管《后会无期》更像是用松散的公片结构串起的格言与冷幽默桥段，仍然借助导演的巨大人气赚足了票房。
　　《老男孩之猛龙过江》延续了前几年火爆网络的微电影，将一个屌丝逆袭的故事拆解成了对选秀节目、经典电影与怀旧情调的戏仿。
　　对时间的极度分割正在改变着我们消费媒介的习惯；我们已进入了一个媒介合流、内容在多个媒介平台上流动的时代。在这种新的下，无可避免地诞生了一批让传统电影跌眼镜的作品。它们的大获成功，映射的是经典的电影叙事技艺在新的媒介下正在发生的转型。
　　2014年的中国电影业，出现了一批让传统电影跌眼镜的作品，从年初衍生自同名热门电视节目的《爸爸去哪儿》，到6月份由邓超与话剧导演俞白眉联合执导的《分手大师》，再到7月份接二连三上映的网络红人“筷子兄弟”导演并主演的《老男孩之猛龙过江》，以及两位80后知名作家导演的《小时代3》和《后会无期》，这些电影均取得了巨大的市场成功，但也引起了很大的争议，很多人认为它们没有讲述完整的故事，而只有碎片化的表达，甚至有老一辈电影人疾首地这些电影是在电影的声名。
　　在笔者看来，的确很难用传统的电影艺术眼光去评判这些电影，但它们的大获成功却并非偶然，映射的是经典的电影叙事技艺在新的媒介下正在发生的转型。
　　不可否认，媒介的极大丰富已使我们的生活被媒介所包围，我们的视听感观穿梭在不同的媒介间，从传统的印刷媒介、电视、电影、到新兴的电脑、手机、移动终端乃至可佩戴的Google眼镜，而我们的注意力也自然变得分散。美国2012年的一项研究便发现，“数字原生代”（Digital Native，即伴随数字和移动通讯技术发展成长起来的一代）平均每小时会在不同的媒介平台（包括电视，印刷，平板电脑，智能手机等）间转换达27次之多，几乎每两分钟就会切换一次平台。