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　　顶着金牌编剧和金牌主演的，讲述“坦克大战”的《狂怒》算是一部不折不扣的美式主旋律电影。美国并不是没有主旋律电影，而是站在好莱坞如此一流的制作平台上，主旋律电影同样能拍摄得富有观赏性和娱乐性。
　　《狂怒》的故事算得上老套。一个战场菜鸟来到一队由老兵组成的战斗小队中，执行一项式任务。在经历了生离死别、第一次以及目睹美好消失后，他从稚嫩的新人变成了“喝酒泡妞”的“战争机器”。这是很多美国战争片、校园片、警匪片的招数和套。之所以如此行之有效，乃是因为这个结构经过了千锤万打的提炼，是一种简单、紧凑、高效的结构。
　　在老套的故事下，导演大卫·阿耶又使用了经典的“人无”的创作态度来描绘众多角色。坦克小队里的5个人，各有自己的性格特色，或是脾气火爆没有；或是新兵上阵胆颤心惊；要不就是把战争的胜利全部算到头上的“圣经”；乃至是最没有缺点的布拉德·皮特饰演的“战爸”，也是一个时常会情绪崩溃的人。这种人物的缺陷，与国内主旋律电影中的“高大全”主角完全不同，因而显得极为可爱、真实、可信。在这种角色和故事的引导下，加上真兵实弹的拍摄，观众会不由自主地进入影片，对人物产生认同感，最后走进编导设计好的“文以载道”的“埋伏”里，心甘情愿地接受一种价值观的。所以，并不是美式主旋律太过商业化和类型化，它反而是一种行之有效的创作手段。
　　此外，《狂怒》中菜鸟士兵痛失自己心爱姑娘又是个罕见的人性化段落。在与不之间，他身上的纠结、痛苦以及那个纯粹的选择，是编导对“”这两个字的回答。言及此，我们就能明白，这部主旋律电影，探讨的还是一个古老命题——是什么。在片中，成机器的菜鸟给出了回答：执行、、嫉恶如仇、保持赤子。如此质朴的主义观念，在今天听起来分外微妙。而在微妙的人性边界上，编导则给出了一份堪称辉煌的答卷，那就是在不主要角色人性魅力的情况下，让角色接地气，成为与人性的楷模；通过让其处于两难之中，做出符合“审美”的选择，并且用人类最难选择的困境，给这些人物的价值观盖棺。
　　影片最后，菜鸟因为敌人的“”，捡回了一条命，莫名其妙地成为了战争英雄。应该说，这是编剧们的匠心，更是说给这个社会听的最大的童话。
　　顶着金牌编剧和金牌主演的，讲述“坦克大战”的《狂怒》算是一部不折不扣的美式主旋律电影。美国并不是没有主旋律电影，而是站在好莱坞如此一流的制作平台上，主旋律电影同样能拍摄得富有观赏性和娱乐性。
　　《狂怒》的故事算得上老套。一个战场菜鸟来到一队由老兵组成的战斗小队中，执行一项式任务。在经历了生离死别、第一次以及目睹美好消失后，他从稚嫩的新人变成了“喝酒泡妞”的“战争机器”。这是很多美国战争片、校园片、警匪片的招数和套。之所以如此行之有效，乃是因为这个结构经过了千锤万打的提炼，是一种简单、紧凑、高效的结构。
　　在老套的故事下，导演大卫·阿耶又使用了经典的“人无”的创作态度来描绘众多角色。坦克小队里的5个人，各有自己的性格特色，或是脾气火爆没有；或是新兵上阵胆颤心惊；要不就是把战争的胜利全部算到头上的“圣经”；乃至是最没有缺点的布拉德·皮特饰演的“战爸”，也是一个时常会情绪崩溃的人。这种人物的缺陷，与国内主旋律电影中的“高大全”主角完全不同，因而显得极为可爱、真实、可信。在这种角色和故事的引导下，加上真兵实弹的拍摄，观众会不由自主地进入影片，对人物产生认同感，最后走进编导设计好的“文以载道”的“埋伏”里，心甘情愿地接受一种价值观的。所以，并不是美式主旋律太过商业化和类型化，它反而是一种行之有效的创作手段。
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