电视剧《大波》让经典作品走近观众

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　　“我们选择以电视剧的形式重现李劫人的长篇小说《大波》，就是希望让经典作品走近更多受众，更多人阅读经典的渴望。”谈起近日在成都首播的电视剧《大波》，该剧总制片人、上海作家简平对《中国新闻出版报》记者如是说。
　　现代文学大师李劫人创作的三部曲《死水微澜》《暴风雨前》《大波》囊括了以成都为中心的四川社会自甲午战争到辛亥年间的人际悲欢、演进和风云，始而微澜荡漾终至大波澎湃。电视剧《大波》则演绎了三部曲中最波澜壮阔的景象，该剧第一集收视率为3.71%，12月15日第九集收视率再次冲上3.712%。
　　以独特理解致敬经典
　　李劫人的《大波》是迄今为止中国文学史上唯一一部全景式正面描写作为辛亥导火索的四川保运动的长篇小说。在有些疲倦地读完这部百万字的巨著后，简平忽然听闻所读的是李劼人写的新版《大波》（1962年版），而非20世纪30年代的老版《大波》。讶异之余，他找来老版《大波》重新开卷，居然找回了早先读《死水微澜》时酣畅淋漓的感觉，在胃癌手术后仅8个月就心地投入到电视剧的创作中。
　　基于对李劫人作品的深刻理解，此次电视剧的拍摄以初版《大波》为基础，以新版为辅。对此，上海文化影视集团有限公司（SMG）艺术总监、电视剧《大波》总策划陈梁对记者说，我们要制作一部根据经典小说改编的经典电视剧，从而让观众通过电视剧这座桥梁回归经典小说。在陈梁看来，虽然收视率常常被当做一部电视剧成功的标志，但对于《大波》而言，如果能受众对李劫人作品的全面关注，重读经典则是更大的成功。
　　32集的《大波》没有名角大腕，对此陈梁解释：“我们尽可能地把更多资金用于精品打磨，而不是高薪聘请大腕，我们相信没有大腕也能拍出好作品。”
　　以影视手法重塑经典
　　“事实上，当推进电视剧《大波》这项工作时，我发现在某种程度上，我们今天的创作还会像当年的李劼人重写《大波》那样陷于困难，比如对英雄主义、对历史判断的纠结，这使我在另一个层面上得以更加理解李劼人。”简平说，在拍摄这部电视剧的过程中，他还很尴尬地陷于两难的境地：作为作家，他希望所有影视剧的改编都能不渝地于原著；作为制片人，他需要遵从电视剧这门艺术自身的创作规律。
　　于是，在一个薄雾弥漫的上午，简平在成都的府南河边，请教诗人、作家流沙河。已是耄耋之年的流沙河对他说：“你们要大胆地进行艺术再创作，不要受原著太多的，根据电视剧的艺术规律办事。”此话让简平备受鼓舞。
　　基于这一指导思想，出品方聘请了4位李劼人研究学会的专家曾致中、张义奇、张先德和蒋光耘，对原著进行电视剧改编的文学架构工作。这一工作从2009年春一直持续到2010年春。
　　为使剧本创作顺利进行，出品方还聘请了茅盾文学获得者、长篇小说《张居正》作者、电视剧《万历首辅张居正》编剧熊召政担任本剧顾问，聘请了既熟悉四川生活，又有编剧经验的两位川籍编剧，根据专家提供的文学架构进行剧本创作。该剧导演许瑞生系天津人民艺术剧院院长、国家一级导演，让剧组看重的是他曾在四川工作近10年，对巴蜀文化很有研究，曾编剧、导演根据巴金著名小说《家》改编的国语版、川话版同名话剧。
　　对于这部电视剧，简平的是，在推出了《媳妇的美好时代》等剧目后，他希望自己能有所超越，既不停留在现代剧的婆婆妈妈，也不拍摄古装剧的“宫斗”，而是拍摄一部更具文化品格的经典之作。

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